«Дирижируют многоголосым оркестром современного искусства»: участники Биеннале частных коллекций

Елена Белоногова

коллекционер, меценат, основательница арт-платформы Cube.Moscow

О роли коллекционера

Хотя в публичном поле мы можем видеть лишь небольшое количество частных собраний, по экспертным оценкам в России насчитываются сотни коллекционеров, активно работающих с современным искусством. Я не возьмусь говорить о точных количественных показателях, но могу сказать уверенно: вне зависимости от численности участников, это очень значимое сообщество культурного ландшафта. На мой взгляд, именно эти люди сегодня играют ключевую роль в поддержке художников, запуске выставочных инициатив и формировании публичного контекста вокруг частных собраний.

О роли Биеннале частных коллекций

Для меня значимость Биеннале частных коллекций — в создании редкой, почти уникальной ситуации: когда частное собрание оказывается в поле публичного внимания. Мы видим не просто произведения искусства, а личный выбор, субъективную логику, иногда — спонтанность и интуицию, стоящие за этим выбором. Это расширяет представление о коллекционировании как практике: не только институциональной или инвестиционной, но живой, эмоциональной, индивидуальной. Мне кажется важным, что такая инициатива может привлечь внимание к самому феномену коллекционирования. Публичность и разнообразие представленных собраний делают эту практику ближе широкому кругу людей и, надеюсь, стимулируют к приобретению произведений искусства. А это, в свою очередь, влияет на устойчивость всей художественной сцены.

Елена Тальянская и Георгий Смирнов

коллекционеры, со-основатели «Галереи 9Б»

О роли коллекционера

Если говорить о системных коллекционерах — их немного, во всяком случае то, что мы наблюдаем в публичном поле, подтверждает этот грустный вывод. Несмотря на это, некоторые коллекционеры выполняют задачи, которые должны выполняться государством или поддерживаться им. Это коллекционеры большого масштаба, они как раз и дирижируют многоголосым оркестром российского современного искусства, особенно в условиях нынешней изоляции.

О роли Биеннале частных коллекций

Биеннале частных коллекций органично стало частью процесса развития и укрепления позиций современного искусства. Отдельно хочется выделить отличительную черту этого события от других инициатив. Концентрация энергий главных героев — коллекционеров накаляет заманчивую атмосферу, которая всегда возникает рядом с современным искусством. Возникают новые катализаторы и поле для битвы личных амбиций, в основе которых всегда лежит азарт. Хочется засучить рукава и заняться хорошим делом в отличной компании.

Лукия Мурина и Николай Исаев

коллекционеры

О роли коллекционера

Благодаря тому, что в последнее время деятельность коллекционеров стала активно освещаться в СМИ и телеграм-каналах, может показаться, что сегодня в России их стало гораздо больше. Многие имена теперь на слуху, проходят выставки из частных собраний, это популяризирует коллекционирование. И если сегодня современный художник может прожить благодаря приобретению его произведения частным коллекционером — это уже большой вклад в развитие современного искусства.

О роли Биеннале частных коллекций

Из-за географической удаленности то, как проходит Биеннале, мы наблюдаем со стороны. Но нам кажется, такое событие — отличный шанс собрать всех вместе, пусть даже онлайн. Это может стать первым шагом к тому, чтобы «размыть» географию коллекционирования и открыть новые имена. Было бы полезно, если бы Биеннале помогла познакомить коллекционеров друг с другом, создав тем самым новую сеть взаимодействий. Ведь чем больше таких связей, тем динамичнее может развиваться арт-сцена и арт-рынок.

Константин Макаревич

коллекционер, предприниматель

О роли коллекционера

Если под коллекционерами понимать тех, кто не только владеет каким-то количеством работ, но хотя бы с минимальной интенсивностью пополняет собрание и концептуально, например, подпадает под определение, формат коллекционера по смыслу, например, Биеннале частных коллекций, то, думаю, это трехзначная цифра. Подавляющая часть в Москве, какое-то количество в Петербурге и еще нескольких городах, и совсем осколочно далее по стране. Надеюсь, моя оценка консервативна. При этом есть ощущение, что общее количество коллекционеров растет, включая регионы, в том числе за счет развития старых институций и появления новых локальных точек роста, начинающейся поддержки креативных индустрий, повышения общей мобильности и запроса на доступность соответствующей инфраструктуры и предложения, облегчения логистики, доставки, информационной доступности, активности аукционных платформ и так далее. Коллекционировать становится легче, сервисы — удобнее. Отдельный важнейший вопрос — экономический контекст, но и предложение в целом есть для разного уровня возможностей.

Без покупателей не бывает продаж: роль коллекционера — стержневая в реализации потенциала художников, современного искусства в целом. Но спрос — дело формируемое, взращиваемое, и здесь ключевая роль в инфраструктуре спроса, которая лежит на плечах галерей, культурных институций, других профессиональных участников рынка. Без них стыковка, да и формирование, художника и коллекционера — дело совсем трудное. Более фундаментальное значение имеет только общая культурная повестка, система образования и культуры, система поддержки музеев, институтов, инициатив, долгосрочная политика в данной сфере. При этом, роль коллекционеров у нас за последнее время сильно возросла. Активный пул коллекционеров, набрав силу и известность, вносит всё больший вклад в популяризацию и развитие современного искусства, в том числе запуская и реализуя собственные различные проекты, от музеев и выставок, до публикаций и иных инициатив. Авторитет и значение фигуры коллекционера для сферы увеличивается, пройден очередной рубеж этого понимания. Некоторым ответом, отражением этого тренда является, как мне кажется, и проект Биеннале частных коллекций.

О роли Биеннале частных коллекций

Биеннале в какой-то степени компенсирует для зрителя фактическую невозможность увидеть соответствующие коллекции с работами художников современного искусства, в официальных, прежде всего, государственных музеях. Последние тоже, конечно, делают выставки с работами из частных собраний, но данная особенность Биеннале особенно важна. Без подобных проектов многие коллекции, включающие пласт важных и значимых для искусства нашей страны работ недавнего времени, которых нет в музеях, почти невозможно увидеть обычному зрителю. Также безусловно ценен основной фокус биеннале — на того, кто собирает и как собирает. Эта ориентация на коллекционера как самостоятельную социальную ценность и соответствующая оценка фигуры коллекционера обществом имеет огромное значение для поддержки всей системы искусства. Следующая из этого, вторым порядком, ориентация на активную вовлеченность конкретных людей — коллекционеров, живущих здесь и сейчас и узнаваемых через их индивидуальные коллекции — в повестку общественной жизни имеет важность для общества как способ и пример активной деятельности, активной, «участвующей» личной позиции.